學書隨筆

——小議書法學習的“捷徑”
 

　　“捷徑”議題已有多位前輩師友曾有論著發表過，我的導師劉洪洋先生也提到過“書法學習的捷徑，就是不走彎路”，一句樸素的語言，卻道出了亙古不變的真理。今又提此議題，是自己在學習書法道路上的些許感受，想與朋友們共同分享。

　　書法學習的無二法門便是對經典碑帖嚴謹、認真、反復、深入的臨摹，對待臨摹我們必須虔誠、謙虛、要能沉下去，心如止水全身心投入，唯有如此方能走上書法學習的正途�？涤袨椤稄V藝舟雙楫》中說道：“學書必須臨摹，不得古人性質，無自得性情也，……欲臨碑帖，必先摹仿，摹之數百過，使轉行立筆盡肖，而后可臨焉!”上述“摹”、“臨”兩種學書狀態很清晰、明確的告訴我們學習書法要先摹后臨，先得結構性質，后取筆墨性情，這個觀點書友們都懂，但似乎不是很在意，字帖到手之后匆匆便書，其實我們忽略了很多細節，而且被忽略的這些細節就是阻礙我們進步的關鍵點。古人曰：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意。摹書易得古人位置，而多失古人筆意”。所以只有掌握正確的“摹”、“臨”程序之后，按部就班一步一步潛心深入才不會讓我們走彎路，事半而功倍。

　　每位朋友學習書法過程中對經典碑帖的選擇至關重要，我們一般稱自己臨摹的主要法帖為“母帖”。必須花最多的時間去研習，認真對待不可馬虎，更不可朝三暮四隨意換帖，認真臨摹之前要先熟悉“母帖”出現的歷史背景、人文背景，包括詳細的書寫內容以及其書寫風格和用筆特性。“母帖”的樹立對每一位學習書法的朋友是重中之重，就像是一棵大樹的主干，是支撐自我書法系統的核心。長時間深入學習之后在推廣至同類書體的研習，可以使自己在相對短的時間里完善對一種書體的具體學習。同時在學書過程中我們不同的階段會選擇不同的“母帖”，對每一階段的練習我們必須樹立“母帖”觀念，唯有如此才可能在最短的時間收到最好的學習效果。

　　臨摹學習過程中深入、細致的讀貼是從宏觀到微觀，全面認知法帖的重要環節，能潛心精研法帖是書法學習的“捷徑”之一。對精研細讀法帖很多朋友比較疏忽，學習經驗告訴我們，讀帖是深入臨摹學習的重要途徑，而且不同學習階段讀帖愈發重要。面對法帖深入研讀可以從中仔細品味每一個字的氣韻神態、結構體勢，感受靜態的形和動態的勢，揣摩每一根線條的節奏、頓挫、快慢變化，體悟字與字之間的向背關系、縱橫關系、俯仰關系、奇正關系、呼應關系。這些細微的，精妙的，情感的、富有變化的精彩表現只有通過深入、細致的讀帖去捕捉。清代宋曹《書法約言》中講到：“去古托善本細玩而熟觀之，既復，背帖而索之。學而思，思而學，心中若有成局，然后舉筆而追之，似乎了了于手，再學再思，再思在較，始得其二三，既得其四五。”可見讀帖在書法學習過程中的重要性，如能規劃一定的時間有效的精研細讀法帖，必能為書寫提供豐富的信息，再加之心摹手追必將成為學習書法的“捷徑” 。

　　廣泛涉獵經典法帖，不同階段的學習盡可能找與之相關的法帖為其相補充，馮班《鈍吟書要》有云：“書是君子之藝……先學間架，古人所謂結字也，間架既明，則學用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。”通過對“母帖”深入學習，我們可以博采同時期相近風格的法帖為我們補充學習。有兩種有效方法，第一：橫向對比性學習：長時間臨摹練習“母帖”掌握其基本風格特征之后，可以把相近風格的法帖進行補充學習，這樣可以增加更廣的文字量，豐富“母帖”結字特征，完善與之學習相關的書法系統。比如：練習金文的朋友在學習《墻盤》一段時間掌握其風格特征后，可以涉獵《多友鼎》、《五祀衛鼎》等，這樣便于快速形成一種類《墻盤》文字的風格，增加文字形態積累。第二：延伸性學習：掌握“母帖”風格特征之后，可以延伸至該作者的其他法帖，進行大量的讀帖，如果有墨跡法帖的話，更可慢慢體悟、細心品讀。

　　書法學習貴在堅持，必須有恒心、毅力付出巨大的努力才有收獲的希望，趙壹《非草書》中道：“專用為務，鉆堅仰高，望其疲勞，夕惕不息，仄不暇食。十日一筆，月數丸墨。領袖如皂，唇齒常黑。雖處眾座，不遑談戲，展紙畫地，以草劌壁，肩穿皮刮，指爪催折，見鰓出血，猶不休輟。”所謂“捷徑”只是需要我們尋找正確的學習方法，勤學苦練，精研勤悟，博覽廣識，不走彎路，便是成功。

作品欣賞

　　趙世峰 入展蘭亭獎作品《王維詩二首》

　　規格: 248*128厘米

　　釋文:

　　絕域陽關道，胡沙與塞塵。三春時有雁，萬里少行人。

　　苜蓿隨天馬，蒲桃逐漢臣。當令外國懼，不敢覓和親。

　　舊簡拂塵看，鳴琴候月彈。桃源迷漢姓，松樹有秦官。

　　空谷歸人少，青山背日寒。羨君棲隱處，遙望白云端。

　　趙世峰 入展蘭亭獎作品《李白詩三首》

　　規格: 248*128厘米

　　釋文:

　　眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

　　送君游梅湖，應見梅花發。有使寄我來，無令紅芳歇。

　　暫行新林浦，定醉金陵月。莫惜一雁書，音塵坐胡越。

　　千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。

　　君莫向秋浦，猿聲碎客心。

　　趙世峰 入展蘭亭獎作品《學書有感》

　　規格: 248*35厘米

　　蘭亭獎創作感言

　　臨書創作，一直鐘情于商周秦漢時銘刻文字之沉雄、古雅、遒麗、爛漫，并務求在創作中突顯一二。此次參加蘭亭獎的三件作品中，其一即取法西周早期銘文，結字隨文字本形，強化用筆的虛實意趣;其二以《墻盤》筆意融入《毛公鼎》之結體，關注文字間橫向之揖讓、穿插、避就變化，兩件作品的章法追求明凈潤澤，能夠反映我在篆書方面的所思所想;其三自作文作品以篆籀筆法入章草體勢，注重書寫之自然與己意，望能呈現滄桑、古樸、綿密之風貌，是近來新的探索方向。

　　此次幸能入選蘭亭，于我確屬天外之想，而于老師之傾心栽培、家人親友之勠力支持，尤其是評委專家寄予之肯定與期望，感激之外更覺任重道遠。參展即是經世，每一件作品創作皆要反復錘煉、打磨，必須飽含情感，既有歷史傳承也有新時代氣息，雖不能為時代立言，但心向往之。

　　辛丑清明于澄泓齋 趙世峰書

　　趙世峰 入展第十二屆全國展作品《王維詩二首》

　　規格: 248*128厘米

　　趙世峰 入展第十二屆藝術節作品《王摩詰詩二首》

　　規格: 248*128厘米

　　釋文：

　　野巾傳惠好，茲貺重兼金。嘉此幽棲物，能齊隱吏心。

　　早朝方暫掛，晚沐復來簪。坐覺囂塵遠，思君共入林。

　　憐君不得意，況復柳條春。為客黃金盡，還家白發新。

　　五湖三畝宅，萬里一歸人。知爾不能薦，羞稱獻納臣。

　　趙世峰 入展第五屆西部展作品《王維詩二首》

　　規格:248*128厘米

　　釋文:

　　楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。

　　郡邑浮前浦，波瀾動遠空。襄陽好風日，留醉與山翁。

　　楊子談經所，淮王載酒過。興闌啼鳥換，坐久落花多。

　　徑轉回銀燭，林開散玉珂。嚴城時未啟，前路擁笙歌。

　　趙世峰 愛蓮杯獲獎作品《蘇轍詩三首》

　　規格: 248*128厘米

　　釋文：

　　蘇轍詩三首

　　終日舟行花尚多，清香無奈著人何。

　　更須月出波光凈，臥聽漁家蕩漿歌。

　　行到平湖意自寬，繁花仍得就船看。

　　回頭卻向吳儂說，従此遠游心未闌。

　　花開南北一般紅，路過江淮萬里通。

　　飛蓋靚妝迎客笑，鮮魚白酒醉船中。

　　趙世峰作品 二十四詩品·《綺麗》

　　規格: 180*96厘米

　　釋文：

　　神存富貴，始輕黃金，濃盡必枯，淡者屢深。

　　霧余水畔，紅杏在林，月明華屋，畫橋碧陰。

　　金樽酒滿，伴客彈琴，取之自足，良殫美襟。

　　趙世峰作品 《小草·閑云聯》

　　規格: 136*33厘米*2

　　釋文：

　　上聯：小草在山為遠志，

　　下聯：閑云出岫本無心。

　　趙世峰作品 《詩經▪大雅》八條屏

　　規格: 180*256厘米

　　釋文：

　　明明在下，赫赫在上。天難忱斯，不易維王。天位殷適，使不挾四方。

　　摯仲氏任，自彼殷商，來嫁于周，曰嬪于京。乃及王季，維德之行。

　　大任有身，生此文王。維此文王，小心翼翼。昭事上帝，聿懷多福。

　　厥德不回，以受方國。天監在下，有命既集。文王初載，天作之合。

　　在洽之陽，在渭之涘。文王嘉止，大邦有子。大邦有子，伣天之妹。

　　文定厥祥，親迎于渭。造舟為梁，不顯其光。有命自天，命此文王。

　　于周于京，纘女維莘。長子維行，篤生武王。保右命爾，燮伐大商。

　　殷商之旅，其會如林。矢于牧野，維予侯興。上帝臨女，無貳爾心。

　　牧野洋洋，檀車煌煌，駟騵彭彭。維師尚父，時維鷹揚。涼彼武王，

　　肆伐大商，會朝清明。

　　趙世峰作品 《尚書三章》

　　規格:180*3456厘米

趙世峰習作 《臨睦尊》

趙世峰習作 《臨亞父乙簋》

趙世峰習作 《臨散氏盤》

趙世峰習作 《臨客鼎》

趙世峰習作 《臨國諸鼎》

趙世峰習作 《臨憲鼎》